Konserverings- og utvinningskostnader

Se for deg å gå gjennom en vakker utstilling med kjente malerier i museet. Du ser nøye på Picasso og lener deg fremover i ærefrykt. Plutselig mister du balansen, og uten å tenke på, låser du maleriet for å fange din undergang. Au. Du har etterlatt et hull i knyttneven i et maleri på en million dollar.

Dette høres kanskje umulig ut, men det skjer oftere enn du tror. I år snublet en 12 år gammel taiwansk gutt og snublet og stanset 1,5 millioner dollar av Paolo Porpora-olje på lerret ved et uhell. Ulykken var en av de mange uheldige feilene for å ødelegge dyre kunstverk. I noen tilfeller skader folk bevisst kunsten. I 1990 sprayet en mann svovelsyre på “The Night Watch” av Rembrandt van Rijn. Dette er tredje gang noen med vilje har skadet Rembrandts berømte verk; bråkmakere med kniv klippet den i 1911 og 1975.

Når det gjelder Porpora-maleriet, trenger ikke guttens familie å betale erstatning. Heldigvis er maleriet forsikret og gjennomgår restaurering. Men hvem bruker tid og penger på å reparere dette verdifulle kunstverket når det skjer en ulykke? Hvor mye koster det, og hva dekker forsikring? Enda viktigere, hvordan reparerer du et maleri med et hull i sentrum, og mister kunsten sin verdi på grunn av skade?

Gå inn i en kunstkonservator, en stille helt som bruker timer på å gjøre fint arbeid for å gjenopprette og bevare ødelagte kunstverk.

Selv om folk ofte refererer til bevaring og restaurering som en helhet, har de flere forskjeller. Bevaring er et yrke og et utgangspunkt for en konservator, mens restaurering beskriver en del av prosessen.

I tillegg til å bevare det opprinnelige materialet, vurderer konservatorer restaureringssiden av sin praksis for å dekke områder som krever fyllstoffer, farger eller belegg for å rekonstitere manglende kunstkomponenter. Prosessen er kjedelig og selve kunstformen. Konservatorer ser variasjoner i skader, men de faller alle inn i en av to kategorier: strukturell eller estetisk.

Strukturell skade kan være resultatet av feil lagring i miljøet, materielle skader eller dårlig håndtering. Menneskelig inngripen faller inn i dette riket og er den største utfordreren for det som forårsaker mest skade på kunsten. Estetisk eller kosmetisk skade er forårsaket av at kunstverket har en gammel lakk, forårsaker misfarging eller malingskrell fra overflaten.

Konservatorer opplever også iboende laster, problemer som oppstår når materialet som brukes av kunstneren ikke er kompatibelt med beleggene som brukes av kunstkonservatorer i restaurering. Dette problemet er vanligst i moderne og moderne kunst, fordi kunstneren bruker eksperimentell akryl, som er mer følsom enn olje.

“[Samtidskunstnere] skaper multimediekunst, og det er naturlig nok vanskeligere å behandle enn tradisjonelt maleri,” sa Ana Alba, en uavhengig kunstkonservator i Pittsburgh og grunnlegger og eier av Alba Art Conservation. “Men vår etiske kode er å bruke det meste av det som kan reverseres fordi vi ikke kan endre intensjonen til kunstneren eller det valgte materialet. Imidlertid hadde jeg tatt vare på kassen før, og ingen forventet at den skulle vare i tusen år. ”

Konserverings- og utvinningskostnader

Museet har tilgang til teknisk utstyr som ikke eies av en uavhengig konservator, ifølge Rhona MacBeth, konservator ved Museum of Fine Arts i Boston. For eksempel har museet en røntgenmaskin, som lar konservatorer se under overflaten av et maleri for å dokumentere tilstanden og kvaliteten. Infrarøde kameraer kan koste 50 000 til 100 000 dollar, men konservatorer kan også gjøre forbedringer med speilreflekskameraer (enkeltobjektrefleks) som koster rundt 1000 dollar.

“I store museer som MFA har vi en stor vitenskapelig avdeling som kan gjøre belegningsanalyser for å se hvordan [et maleri] ble laget,” forklarte MacBeth.

Uavhengige kunstkonservatorer har vanligvis ikke veldig stort utstyr. I stedet betaler de for å sende prøver til laboratoriet for vitenskapelig analyse, for deretter å legge disse kostnadene til kundens regning.

“På den offentlige sfæren vil konservatorene ha timepriser, og bevaringsbehandling vil bli belastet i henhold til denne prisen eller den totale prosjektkostnaden,” sier Nicholas Dorman, sjefskonservator ved Seattle Art Museum.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *