Måten vi lever nå

Hvis du går nedover gaten i dag og ser gjennom vinduene i huset, vil du se en rekke boarealer: huseiere er for tiden opptatt med utformingen og arrangementet av verden rundt dem. Utallige magasiner – Elle Decoration, World of Interiors, Wallpaper * og Domus – fremmer en visjon om hjemlige ambisjoner, mens hundrevis av bøker sikrer velstand, TV-programmer vekker populær appell, og et stort antall designprogrammer sikrer en bred tilstrømning av vidøyede praksisplasser. klar for enhver anledning til å påvirke formen på tingene rundt oss. Vi har blitt klar over bestikket, sengene våre, til og med budskapet bak skrifttypene på CV-en vår, i virkeligheten med hyperbevissthet og taktil fetisjering i hverdagen.

Dette er imidlertid ikke alltid tilfelle: for de som bodde på 1940-tallet, var ikke konseptet med husholdningsdesign enda tilgjengelig universelt, og følgelig hadde husholdningsmetoder en tendens til å være rolige og ikke fantasifulle. Siden 1950-tallet har imidlertid den britiske offentligheten blitt utsatt for påvirkning fra Sir Terence Conran, som mer enn noen annen britisk designer påvirket denne endringen i nasjonal bevissthet. Siden han forlot Textile Design-kurset ved Central School of Art, har Sir Terence åpnet et verksted med Sir Eduardo Paolozzi (hans tidligere lærer), og jobbet på The Festival of Britain, bygget et restaurantimperium, lansert Conran Design-gruppen, introdusert flate pakke møbler og europeisk design gjennom Habitat, har tilsyn med hovedgaterimperier (inkludert Heals, BHS og Next), jobber mye med Concorde, åpner arkitektoniske praksiser, etablerer Conran Foundation og lager Londons Design Museum, det første av gode i verden.

Dette er designmuseet som er vertskap for The Way We Live Now, den nåværende utstillingen som feirer Conrans 80-årsdag og dens sentrale rolle i å forme nasjonal designbevissthet. Dette er et ambisiøst prosjekt som er kuratert av direktøren for Museum of Design, Deyan Sudjic og den langsiktige Conran, som bringer besøkende gjennom Conrans berømte karriere, inkludert arbeider fra hans første verksted, gjenoppretting av det innledende Habitat-rommet og innsikt i industri- og restaurantdesign. Stafford Cliffs kollega og samarbeidspartner. Siden han begynte i Conran-studioet som et juniorkontor i 1966, har Cliff lært av og beundret Conran tett, designet den første Habitat-katalogen og samarbeidet om publikasjonen Conran Inspirational i 2008, der han ga en mental katalog over uvurderlige verk på vegne av designere som har enkle nektet å lagre arkivet for sitt eget verk.

Cliffs kjærlighet til Conran og hans arbeid er bevist, og entusiasmen hans smittsom ved å tvinge deg til å vurdere effekten Conran har på vår estetikk. Han beskrev oppgaven med å organisere utstillinger på en stor figur i britisk design som noe “ekstraordinært” og beskrev deretter Sir Terences innflytelse som “veldig grunnleggende [fordi] ikke bare hjemmene våre, men vår oppførsel, våre shopping- og spisevaner, måten vi omgås, steder vi liker, og hvordan vi reagerer. I sin levetid hadde han endret alt det, selvfølgelig ikke alene, men ved å gi oss ting vi ikke visste at vi ønsket. “Cliff kan ikke artikulere nok av effekten som Conran har på miljøet.” Se på alle programmene vi har på hjemmemakeover. Hvem ville trodd? På 1960-50-tallet, og enda lenger enn det, var ikke huset noe som fantes det er mange magasiner om, og selvfølgelig er det nesten ingen bøker om interiørdesign, dekorasjon eller livsstil. Når jeg begynte, hvis det var nye bøker om hjemme- og interiørdesign, ville jeg kjøpt det, og kanskje ville det gått to år hvis vi var heldige. kjøp alt. Dette er en veldig stor næring med enorm interesse og har fanget folks forestillinger på måter som ikke kunne vært forventet. “

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *